Costa de Beauregard, la liste des souscripteurs 8 ff numérotés XIII ff, lithographie en noir du titre, remerciement au Marquis Costa de Beauregard (dont avons ici un des exemplaires souscrit par Mr le Marquis), avant propos avec texte cloisonné des blasons en chromolithographie couleurs des villes de Savoie, avertissement, 456 pages + 1 ff achevé d'imprimer le 28 février 1878. -Tome II : 29 livraisons, 1878, VIII + 462 pages, achevé d'imprimer au 31 mai 1892. -Tome III : 30 livraisons, 1893, VIII + 499 pages, dont 3 ff d'errata. -Tome IV : 31 livraisons, 1900, VII (avec l'avant propos du Comte de Foras et celui du Comte de Mareschal annonçant la mort du Comte de Foras le 31 décembre 1899) + 498, avec achevé d'imprimer en date du 15 février 1910. -Tome V : 45 livraisons, 1910, VII, 731 pages, achevé d'imprimer le 15 octobre 1938. Contient le feuillet d'explication pour la suspension durant 5 ans de la parution et la mort du Comte de Mareschal avec la reprise de l'édition par le Comte de Viry. -Tome VI : réalisé par le Baron d'Yvoire, 11 livraisons, 1938, interrompu par le décès du Baron. A noter : l'ouvrage du comte Amédée de Foras est certainement l'un des plus beaux armoriaux de France par sa qualité, tant par le format, la qualité du papier, les chromolithographies en couleurs et la typographie des éditions lithographiques Allier. Il recense les armoiries, sous forme de figures et de blasonnements, ainsi que les devises des familles nobles et notables des familles françaises savoyardes, mais aussi de très nombreuses familles italiennes, de Suisse romande, du Pays de Vaud et de Genève en particulier. Cet ouvrage demeure un monument d'érudition, il reste l'une des principales sources de l'histoire de Savoie. Commencé par Le Comte de Foras, il fut continué par le Cte Mareschal de Luciane, puis le Cte de Viry (pour le Tome V) et enfin le Baron d'Yvoire pour le dernier volume complémentaire qui resta inachevé. La durée de l'édition dura environ 80 ans. D'après l'éditeur, initialement prévu au tirage à 326 exemplaires, 224 exemplaires seulement furent entièrement souscrits. Une édition moderne partielle et actualisée des familles de la noblesse savoyarde subsistante fut éditée en 2020 par d'Asnières de Veigy et Greyfié de Bellecombe. En complément d'information, cet ensemble pesant beaucoup plus que 30 kg sera envoyé en deux colis, GRATUIT pour la France métropolitaine.

La Presse » du 14 août 1849 au sujet des « Mémoires ». On y trouve aussi à partir du 17 et jusqu'au 20 octobre 1948, en avant propos de la parution, un long texte de Charles Monselet sur Chateaubriand et ces Mémoires. De présentation fort petit folio oblong de dimension 44 par 26 cm avec pagination continue constitué du texte paru en feuilletons, sans numérotation, relié en demi toile d'époque. Commentaires : Chateaubriand n'avait jamais consenti, pour des raisons de convenances, à ce que ces Mémoires fussent publiés de son vivant, et dont la rédaction commence en 1809, sous le titre « Mémoires de ma vie », et s'achève en 1841. C'est alors qu'en 1836, ses amis, émus de sa situation, décidèrent de fonder une société par actions qui achetait la propriété des « Mémoires » et s'engageait à ne les publier qu'après la mort de l'auteur. Elle payait en échange toutes ses dettes et lui assurait pendant sa vie une pension réversible sur la tête de sa femme. Le contrat fut signé le 25 mars 1836 entre Chateaubriand et le libraire Delloye, ancien officier de la Garde royale. Quelques années après, en 1844, la société cédait au directeur de « La Presse », Émile de Girardin, le droit de publier les Mémoires d'Outre-Tombe dans le feuilleton du journal, avant la mise en vente de l'ouvrage. Le 4 juillet 1848, Chateaubriand mourait. Si cela n'eût dépendu que de M. Émile de Girardin, la publication des Mémoires eût commencé dès le lendemain des obsèques. Malheureusement pour le directeur de la Presse, il était obligé de compter avec les formalités judiciaires et les délais légaux. Ce fut donc seulement le 27 septembre 1848 qu'il put faire paraître en tête de son journal que « Les Mémoires d'Outre-Tombe » paraitraient en feuilleton. « La Presse » mit près de deux ans à les publier. Elle avait intérêt à faire durer le plus longtemps possible une œuvre qui lui valait de nombreux abonnés. Exemplaire bien complet des textes parus au journal « La Presse » et d'une insigne rareté.

» (sc. Ruff) ; 4/ « Vue de la ville et du lac de Zurich » (gravé par Hurliman) ; 5/ « Vue du jet de pierre au pied de l'Alpsigel, canton d'Apenzel » (gravé par Hurliman) ; 6/ « Vue des bains de Pfeffers, prise sur la route du couvent du meme nom » (gravé par Hurliman) ; 7/ « Vue de la ville et du lac de Wallenstadt » (gravé par Weber) ; 8/ « Vue d'une partie de la ville de Glarus au canton du meme nom » (gravé par Weber) ; 9/ « Vue de la ville et du lac de Zoug vers le Righi » ; 10/ « Vue de la ville de Luzerne » (gravé par Weber) ; 11/ « Vue du Grutly, au lac des IV cantons » (gravé par Weber) ; 12/ « Vue de la chapelle de Guillaume Tell avec la fete qu'on y célèbre » (gravé par Weber) ; 13/ « Vue du Glacier du Rhône » ; 14/ « Vue de l'Hospice de Grimsel, canton de Bern » ; 15/ « Vue de la chutte de l'Are, près d'Handek, canton de Berne » (gravé par Weber) ; 16/ « Vue de la chute du Reichenback, Canton de Berne » (gravé par Paul Legrand) ; 17/ « Vue prise sous la chute du Giesbach vers le Lac de Brienz » (gravé par Weber) ; 18/ « L'église sur le lac de Brienz » ; 19/ « Vue du glacier inférieur du Grindelwald » ; 20/ « Vue du Wetterhorn et du glacier de Grindelwald, prise sur le passage du Scheidegg, canton de Berne » ; 21/ « Vue de la ville de Neuchatel et de ses environs » (gravé par Weber) ; 22/ « Vue du Staubbach dans la vallée de Lautertrunnen, canton de Berne » Hensler del. (gravé par Weber) ; 23/ « Départ pour les Alpes vers le Staubah et la Jungfrau » (gravé par Weber) ; 24/ « Passage d'une crevasse du glacier des Bossons descendant des Grands Mulets pour arriver au dessus du glacier des Pélerins » (gravé par Weber) ; 25/ Lithographie en deux couleurs imprimée chez Godard à Paris sous forme de panorama et collée sur le feuillet et représentant « Lausanne et le fond du lac » ; 26/ Lithographie Freyenho in Luzern « Les bains de Louèche » ; 27/ Aquatinte en couleurs non signée mais dans l'esprit de L. Bleuler et représentant le « Wengernalp » belle animation sur fond de montagne enneigée ; 28/ Aquarelle originale en couleurs non signée mais dans l'esprit de L. Bleuler et représentant « L'Arve près de Genève » ; 29-30-31/ 3 aquatintes de petit format chez R. Dikenman peintre à Zurich et repésentant : « Giessbach au lac de Brienz », « Thoune vers l'Eiger Monch et Joungfrau », « Thoune vers le Niefsen & Stokhorn » ; 32/ Aquatinte de petit format à Neuchatel chez Jeanneret frères « Interlacken » ; 33/ Gravure sur acier non spécifiée ; 34/ Lithographie deux tons de petit format non spécifiée. Très bel ensemble fort rare et de grande qualité.

particulier doublement signé de Mourlot à son ami Jean Es... Dixit l'ouvrage, « La couverture de cet ouvrage est une composition originale de Jean Dubuffet réalisée en lithographie par le peintre Fernand Mourlot. Le décor de la page de titre et celui du bélier sont des dessins originaux inédits de Pablo Picasso (à noter que la page de titre lithographique est en double sur le spécimen de présentation de l'ouvrage), d'autres lithographies de Picasso sont présentes. La gouache de Jean Dubuffet, l'aquarelle de Maurice Estève, les dessins de Marc Chagall, Alexandre Calder, Paul Delvaux et Jean Cocteau ainsi que le collage de Jacques Prévert et l'acrostiche de Louis Aragon, sont des oeuvres originales inédites » (reproduite pour la première fois en lithographie). Bel exemplaire rare dont il est bon de reprendre le texte d'introduction de Castor Seibel : « Lorsqu'après avoir lu quelques-unes des étonnantes lettres qui composent cet ouvrage, je proposai à Fernand Mourlot de les publier, je m'attirai sa réponse aussi précise que catégorique : “pas question !”. Le faire revenir sur sa décision [...] grandement aidé dans ma tâche par le jeune lithographe Franck Bordas [...] qui proposa de réaliser en lithographie tous les documents réunis ici... »

2 II bis différentes, XXII bis et 8 planches en doubles pages. Le tout en reliure uniforme en demi basane noire à dos lisse liserés dorés et pièces de titre rouges, coins en vélin, petite imperfection sur le dos de l'Atlas, quelques rares rousseurs. A noter dixit wikipedia : « L'auteur est un médecin, anatomiste et naturaliste français. Il est considéré comme le fondateur de l'anatomie comparée et à l'origine de la théorie de l'homologie en biologie. Il est célèbre pour avoir été le médecin de la reine Marie-Antoinette. Il est à l'origine de la fondation de la Société royale de Médecine officiellement créée en 1778, afin de suivre et de prévenir les épidémies. On lui doit aussi d'importantes découvertes en neuroanatomie, notamment celle d'un faisceau reliant diverses structures cérébrales impliquées dans la mémoire et qui porte son nom. » Bel exemplaire peu courant.

plein maroquin rouge, dos à nerfs dorés (légèrement insolé), caissons dorés, encadrements des plats à triple filets dorés, encadrement des plats intérieurs d'une large motif de roulette doré, tranches des plats à double filets dorés, tête haute dorée, couvertures conservées. Très bel Exemplaire de bibliophile.

numérotée 36 existe après la page de titre avec pour motif "Regia celsitudo" texte en écriture manuscrite sous encadrement de feuillage sous l’emblème de la Maison de Savoie. Petit folio (39 par 25 cm) de 208 pages à Turin en 1702 chez Baptitae Zappatae. Reliure d'époque en plein veau, dos à nerfs richement ornementé, tranches rouges, défaut de coins émoussés, et de coiffes frottées, intérieur bien blanc. Joli exemplaire.

J'irai à Paris quand j'aurai retrouvé le second. L'ouvrage en aura trois... ». Le tout est dans une superbe reliure mosaïquée signée « Dervois » en plein maroquin vert bronze (dos tourné au marron), dos lisse orné de motifs dorés et mosaïqués, plats avec quadruple filets double dorés avec motifs angulaires, intérieur des plats en plein maroquin violine orné de motifs dorés et de pastilles de couleurs mosaïquées, garde de soie, tranches des plats à double filets dorés, tête haute dorée, couvertures et dos illustrés conservés, emboitage. A noter l'adjonction des différents résultats de l'ouvrage aux enchères et d'un superbe portrait de Henry Murger volant. Pièce de bibliophilie exceptionnelle.

commençant à Mestral ou Métral ou Mistral, Métral de Chatillon, de Michaille... puis finissant à Du Port ou Duport (Barons de Termigon), Des ou de Portes, Portier, Portier de Montmélian, Portier de Maurienne). A noter : L'ouvrage du comte Amédée de Foras est certainement l'un des plus beaux armoriaux de France par sa qualité, tant par le format, la qualité du papier, les chromolithographies en couleurs et la typographie des éditions lithographiques Allier. Il recense les armoiries, sous forme de figures et de blasonnements, ainsi que les devises des familles nobles et notables des familles françaises savoyardes, mais aussi de très nombreuses familles italiennes, de Suisse romande, du Pays de Vaud et de Genève en particulier. Cet ouvrage demeure un monument d'érudition, il reste l'une des principales sources de l'histoire de Savoie. Commencé par Le Comte de Foras, il fut continué par le Cte Mareschal de Luciane, puis le Cte de Viry (pour le Tome V) et enfin le Baron d'Yvoire pour le dernier volume complémentaire qui resta inachevé. La durée de l'édition dura environ 80 ans. D'après l'éditeur, initialement prévu au tirage à 326 exemplaires, 224 exemplaires seulement furent entièrement souscrits. Une édition moderne partielle et actualisée des familles de la noblesse savoyarde subsistante fut éditée en 2020 par d'Asnières de Veigy et Greyfié de Bellecombe.

parues en 1980 et 1/120 Bibliophile pour les Alpes Maritimes paru en 1982, bien complet du Supplément de l'arrondissement de Grasse soustrait au département du Var, dans la même reliure, avec dos à nerfs, tranches dorées, plats imprimés avec dorure. Au format in folio. - Tome I : « Département de la Savoie », 3 ff, XX, 64 pages 28 lithographies en couleurs dont la carte des nouveaux départements des Alpes et le frontispice. - Tome II : « Département de la Haute-Savoie », 3 ff, 62 pages, 37 lithographies en couleurs. - Tome III : « Département des Alpes-maritimes », 3 ff, 42 pages, 27 lithographies en couleurs dont le frontispice et la carte du département, supplément de l'arrondissement de Grasse 34 pages + tables + 13 planches. Bel exemplaire pour cette édition de luxe bien complète de toutes les lithographies parues, en état de neuf. A noter : L'ouvrage Nice et Savoie a été commandé par Napoléon III pour montrer les provinces nouvellement rattachées à la France. Il traite en trois parties les départements : de la Savoie, de la Haute-Savoie et des Alpes-Maritimes (arrondissements de Nice et de Pujet-Théniers, correspondant à l'ancienne province de Nice) réunis à la France en 1860. Pour la formation du département des Alpes-Maritimes, l'arrondissement de Grasse fut soustrait au département du Var, le supplément paru ultérieurement pour compléter le premier ensemble, dont nous avons ici une édition bien complète de tout ce qui est paru.

finement orné, tranche rouge. A noter : L'auteur 1645-1716, fit sa carrière dans l'artillerie royale et sera lieutenant du Grand maître de l'artillerie de France et maréchal de camp. Son ouvrage sera la référence du monde de l'artillerie tout au long du XVIIIe siècle.

72 pages, le fascicule de souscription de 4 pages. Le tout relié dans une superbe demi reliure signée V. Champs en maroquin noir à coins, dos à nerfs dorés, caissons richement ornementés de fleurons dorés à motifs, date en queue, tête dorée, couverture conservée.

grandes planches dépliantes ; Tome II : 639 pages, 18 ff, planches 19 à 40 dépliantes. Le tout en pleine reliure d'époque en plein veau marbré, avec une coiffe basse frottée et un coup au dos du tome I, dos à nerfs avec caissons richement ornementés de dorures, tranches rouges, double filet doré sur les coupes, bel exemplaire. A noter : Il s'agit sans aucun doute du meilleur ouvrage publié sur le sujet au XVIIIe siècle, le plus traduit, le plus utilisé, et dont le texte a été l'un des plus respecté. Nous avons la première édition en français et en grand format et fort peu courante, non citée par « Brunet ».

texte sont reliés ensemble par modèle.

L'Étang vu la Serre », 9. « Le Jardin anglais », 10. « La Ferme, vue du Jardin anglais », 11. « Salle de Réunion », 12. « Salle de Réunion : la Salle des Conférence », 13. « Salle de Réunion : le Musée archéologique », 14. « Le Village, route de Pfastadt », 15. « Le Village, vue générale », 16. « L'ancien Rouleau », 17. « Le grand Ètang », 18. « Avenue de platanes, vers la ville », 19. « Cour de l'Impression, côté du couchant », 20. « Avenue de platanes, vers le village ». Couverture défraîchie, sinon en bon état.

Chapelle de Chambéry, mort en 1728. On fait référence à cet ouvrage dans « Manno » biblio tome 1, « Foras » Tome 5, pages 57 à 60, « Grillet » Tome 2, page 143, « S.S.H.A » Tome 28, pages XXXIII à XXXVII. Deux exemplaires complets existent à la bibliothèque Royale de Turin, et un exemplaire chambérien est passé dans les mains de Mr Mugnier qui le considère, quoique criticable, d'une agréable écriture. En effet on y trouve Berold de Saxe, totalement inventé afin de créer une filiation honorable à la famille de Savoie, mais aussi de multiples anecdotes forts curieuses, jamais justifiées dans leur provenance. Le Chanoine Rambert fut Evèque d'Aoste en 1727 juste avant sa mort lors de son voyage à Chambéry en 1728. Il fait partie de la famille chargé de la Baronnie de Chatillon et des Seigneurs de Chautagne. Les 3 volumes manuscrits sont reliés dans un carton d'époque avec dos devenu muet avec les marges frottés. Le tome IV a des traces d'humidité et le tome V une trace de vers. Aucun manque de texte, bien lisible d'une belle écriture large. Document exceptionnellement rare malgré le manque des tomes II et III.

lithographies (numérotées de 1 à 26 sans la 5 bis) + 28 lithographies + 24 lithographies + 31 lithographies.

; relié à la suite : « Anatomica orati ad publicum anatomicum cursum... », 1723, 19 pages avec uniquement 3 planches dépliantes ; relié à la suite : « Prolusio ad Ossium historiam et plenam eorum ostensionem », 1723, en pagination continue de 23 à 48. Le tout en reliure d'époque, avec sur tome II, mors haut abîmé, et 2 coins émoussés, dos à nerfs et caissons richement ornementés, tranches rouges. L'auteur, est un Médecin Sarde, né à Turin 1681-1761, précoce car nommé docteur à 17 ans. Il effectue ses activités médicales et scientifiques principalement dans le domaine de l'anatomie, et plus précisément sur l'organe du foie. Ce travail important a été imprimé en trois éditions : les deux premieres à Turin, en 1710 et en 1716, avec les titres, respectivement, de « Historia hepatica... » et « Historia hepatis... » ; le troisième à Genève, en 1725, en deux volumes, avec le titre « Editio tertia tandem omnibus numeris absoluta », mais qui est un travail complémentaire des 2 autres éditions.

latin dans la marge inférieure de chacune des planches. Épreuves tirées sur papier vélin fort de 22/30 cm. Il s'agit d'un retirage effectué par la « Regia calcografia di Roma » au début XIXe siècle, qui était propriétaire des planches. Cachet à froid ou sec sur certaines pages. L'ensemble est relié dans une élégante reliure en demi basane bleue à coins avec chiffre « G. D. » doré sur le premier plat. Très bel exemplaire. A noter : La chalcographie royale de Rome a été créée en 1738 par Clément XII sous le nom de chalcographie de la chambre romaine, Grâce à l'achat de la riche collection des planches gravées et d'estampes formée par la famille De Rossi au fil des ans. D'autres collections importantes ont développées la collection, comme celles de Giovanni Volpato et d'Antonio Canova, vers 1840, de toute la série des planches de Piranèse. Malheureusement, certains événements ont causé des dommages irréparables. Il s'agit de la destruction de 1158 planches, jugées usées ou ayant peu de mérites ou non recherchées, qui furent fondues pour frapper des pièces en 1798 pendant l'occupation française ; puis la fonte et le grattage (1804) de 3702 planches, dont les empreintes n'étaient pas très commercialisables enfin en 1823, la destruction d'autres plaques très nombreuses et vraiment précieuses jugées trop libres, tandis que d'autres, pour des raisons similaires, ont été dégradées par des retouches. Nous n'avons pas l'information si les planches de Callot existent toujours. À la suite des événements de 1870, l'entreprise devint la propriété de l'État italien sous le nom de « Regia intaglio di Roma ». L'auteur, Jacques Callot (1592-1635) apporta à la technique de l'eau-forte trois innovations essentielles : l'utilisation du vernis dur, de l'échoppe, et des morsures multiples. Il recourut à la taille simple ou unique afin de donner plus de force à ses eaux-fortes et plus de netteté au trait. Il eu une influence considérable sur la gravure et fut un témoin réaliste des cruautés de son époque.

gravés sur cuivre par Franz Ertinger. 2e bandeau et 11 tableaux de blasons gravés sur cuivre par Jean Dolivar, Bérey d'après Pierre-Paul Sevin, représentant 270 blasons de tous les membres du Parlement de Paris depuis 1334. Cul-de-lampe et lettres ornées gravées sur cuivre. Le tout en reliure plein veau d'époque, mors fendu restauré grossièrement, dos à nerfs avec caissons ornementés de motif, bel aspect.